傅庚辰:编写年代的经典
来源:高速免费网 发表于2019-07-07 05:14:20 编辑:俞灏明
摘要: 光亮日报记者 郭超 他,把著作写成经典。 他二三十岁时写的歌,飘过半个世纪,仍被传唱、翻唱。 七八十岁,他仍然屡有新歌面世。 傅庚辰的作曲生计

光亮日报记者 郭超

他,把著作写成经典。

……他二三十岁时写的歌,飘过半个世纪,仍被传唱、翻唱。

……七八十岁,他仍然屡有新歌面世。

傅庚辰的作曲生计,简直与新我国的前史一起敞开。1950年写出处女作小提琴独奏曲时,他还不满15岁。很快,这首“土洋结合”的舞曲被青年作曲家吕远发现。吕远以为,“这个曲子方法不杂乱,但民族风格很强,演奏时大受欢迎。”看似不经意的几句话,道出了傅庚辰日后大大都著作的特色——方法不杂乱,易学易懂;民族风格强,特色明显;演奏时老少皆宜。

傅庚辰 光亮日报记者 郭红松摄/光亮图片

其时,吕远不知作者是谁,他猜是“延安鲁艺的干部,至少是冼星海的学生”。50年后,与傅庚辰唠嗑时才发现,这首对他颇有影响的独奏曲,居然出自相识几十年的“小弟弟”之手。而这位“小弟弟”,此刻已是正军级少将军衔,一起是我国音协的掌门人。

傅庚辰的音乐和人生,离不开一个“红”字。不用说最著名的,仅瞥一眼他的经历——随军参与辽沈战役、抗美援朝战役,先后在八一电影制片厂、总政歌舞团、解放军艺术学院等任职——便可知,“红星”一向照射着他。

他是前史的亲历者,凭仗电影音乐,他又把日子、前史与艺术交融交错在一起,激荡出壮美的、美丽的、高昂的、深挚的等风格各异的经典著作。

1981年傅庚辰教兵士们唱电影主题歌 丁建伟摄/光亮图片

因为采访,记者曾两次叩开傅庚辰家的大门。风趣的是,一次是聊他79岁时的新作;一次是谈他写于29岁时的旧作。两件著作隔着半个世纪遥遥相对,其间的赤色内核一脉相承。

2019年,傅庚辰词曲兼作的当选“我国梦主题第二批新创造歌曲”。半个月内傅庚辰写了22份手稿,逐字逐句琢磨酌量。一年后,为留念抗战成功70周年,光亮日报开设栏目。记者又一次敲开傅庚辰家的大门。这两首歌虽是他于上世纪60时代为电影所写,但因为影片讲的是抗战故事,而且歌曲家喻户晓,因此当选30首抗战歌曲,也在情理之中。

傅庚辰并不像记者幻想中的将军音乐家那样说话中气十足。他自称“男低音”,音量低到让人刚好能听清。他用一种和蔼可亲的语调让聆听者安静下来。傅庚辰思路清晰,几十年前的事说起来如在昨日。其时谁对哪首歌提出了哪些有利的定见,他都会慎重指出,以示不掠人之美。

电影剧照 材料图片

“雄赳赳,雄赳赳,跨过鸭绿江。保平和,卫祖国,便是保家园。我国好儿女,同心联合紧,抗美援朝打败美帝野心狼。”傅庚辰说,这首由周巍峙作曲的歌曲,歌声震山河,是一个时代的符号和标志。我国的英豪儿女便是高唱着这首战歌,冲向阵地,不吝流血牺牲,赢得成功的。

1953年,战役挨近结尾,傅庚辰参与了慰劳我国公民志愿军代表团东北分团,赴朝慰劳。并不像咱们幻想的那样,战役行将完毕,枪炮声也减少了。此刻,艾森豪威尔正在活跃策划第2次仁川登陆,几百架飞机掩护着艾森豪威尔在朝鲜上空巡视。因为敌机仍然常常空袭,我方作业、歇息大都时间还得在坑道和溶洞中。7月27日,当喇叭里传出休战协议签定的音讯,所有人都冲出坑道,喝彩呼吁:“咱们成功了!”新我国刚成立不久,就与世界上最强壮的美国军队直接对立,并获得终究成功,这是多么不简略。目击这一前史时间的傅庚辰年仅17岁。

1958年,志愿军将撤离朝鲜,中朝两边随即展开大规模友爱离别活动。傅庚辰地点的志愿军文工团,准备了一台歌舞晚会。既是向朝鲜的离别,也是回国后的报告。这台歌舞晚会的首要节目,便是大型歌舞剧,歌舞剧的音乐以周巍峙创造的为主线,由郭沫若创造前奏诗,傅庚辰为前奏诗作曲。一起,傅庚辰和黎汀又创造了一首。为此,他们前往战役中打得最艰苦的上甘岭体验日子。五年过去了,上甘岭的石头仍然“松软稀松”,脚踩上去立刻就堕入石灰中,脚拔出来或许带出来美军的大头靴。旧日气势汹汹的美军坦克大炮,此刻灰头土脸地堆在那里。黎汀很快写出来的歌词,傅庚辰的曲也一蹴即至。

这首歌吸收了朝鲜音乐“三拍子”的节拍特色,运用力度、调式的比照,把情感表达得酣畅淋漓,既有轻声含蓄唱出的“志愿军拥抱朝鲜母亲……像儿子离别亲娘”,小调颜色,生动地再现了志愿军和朝鲜公民藕断丝连的感人局面;也有强力昂扬唱出的“啊,巨大的友谊……联合的无比刚强”,大调颜色,歌唱了中朝公民巨大的友谊。特别两次“啊”的高音长腔处理,赋有热情。

傅庚辰说,一唱起“雄赳赳,雄赳赳,跨过鸭绿江”就热血沸腾,充满了我国人的自豪感。两次入朝慰劳表演,成为傅庚辰以“赤色”为底色的音乐人生的真实起点。

“雷锋,咱们的战友,咱们亲爱的弟兄……”1965年,跟着电影上映,这首歌曲也传遍全国。傅庚辰的传奇之路开端了。不过,这条路起先走得并不顺利。

1963年3月5日,毛主席宣布了“向雷锋同志学习”的题词。不久,电影投入制造。此刻,27岁的傅庚辰仍是八一厂一名默默无闻的一般作曲人。电影剧组请厂里一位资深作曲为影片创造音乐。他则担任了另一部电影的作曲作业。没承想,那部电影的导演嫌傅庚辰太年青,对他说:“咱们俩都没什么经历,在一起非得搞砸了不行。”在他的主张下,傅庚辰不得不与资深作曲对调,意外成为的作曲。

为电影作曲,是一件“荣耀而又艰巨”的使命。此刻,广为传唱的雷锋歌曲已有不少,比方、、、等。憋着一股劲儿的傅庚辰,不想在许多歌曲中添加一首“引不起任何波涛”的著作。

词作者很快把歌词交给他——,把雷锋比喻为高高的岩石上长出的一棵松树,让人们很简略想到正面人物那种“巨大上”的傲岸形象。傅庚辰以为“形象明显、立意杰出”,很快谱好曲子。

可是,当他揣着这首歌到雷锋班体验日子时,他逐步意识到出了问题。五次与雷锋指导员高士祥访谈,两次与雷锋战友乔安山说话,与雷锋班一起开班会,到雷锋当过少先队校外辅导员的小学去采访校长、教师,到雷锋劳动过的鞍钢工厂观赏。傅庚辰对雷锋的知道起了很大改变:雷锋不同于董存瑞、黄继光那种在战役中献出生命的英豪,他成善于平和时代,他的典范业绩发作于一点一滴的日常日子中。“巨大寓于普通”,这才是雷锋的特色。

不能用了。而词作者无暇修正。傅庚辰生平榜首次操刀作词。一天夜里,傅庚辰躺在床上,身体很疲乏,可脑子彻底停不下来。翻来覆去中,“雷锋,咱们的战友,咱们亲爱的弟兄”忽然蹦了出来,紧接着,“雷锋,咱们的典范,咱们青年的标兵”也出来了。主题找到了。所以,他立刻翻身起床,一口气把词曲写下来,生怕拖到第二天,暖洋洋的创意凉下来。

时隔49年,傅庚辰又写了一首,这是的姊妹篇。在歌曲中,他深化了对雷锋的知道。傅庚辰说,雷锋是咱们部队中的人,也是咱们部队中走在前边的人。他是“一滴水,一粒粮”,也是“大地高山和海洋”,这样,就把“普通”和“巨大”两个方面都抓住了。

“向日子要创意。”这是傅庚辰常挂在嘴边的话,也是电影留给他的宝贵财富。他的雷锋歌曲可以锋芒毕露,一个重要的原因,是他没有简略地把标语标语作为歌词,而是经过深入日子发现雷锋的共同之处。在艺术上,他把“雷锋”“战友”“弟兄”几个词着重强调,杰出了雷锋就在人们身边的意思。

“地道战,嘿!地道战”。有一种经典歌曲简略而有力。只需听到开始,人们就能不自觉跟着哼唱起来。跟着乐曲,人的全部精力也都会调集起来。主题曲便是这样一首歌。

电影为傅庚辰在业内积累了必定的名望。不久,他又接到为电影创造音乐的使命。还在北京,他就写了几句主题歌的曲调,但总感觉缺陷什么。待他来到地道战的发祥地河北省清苑县冉庄实地考察后,他才知道问题出在哪里——太平平了。在这里,他钻各种款式的地道,采访打过地道战的老民兵,采访影片参谋——当年安源煤矿停工工人、赤军长征过湘江时浮桥规划和制作者——军委工程兵王耀南参谋长。地道战的形象在他脑中逐步鲜活起来。驴槽子洞口、锅的洞口、炕上的洞口、大刀、红缨枪……假如不进行实地考察,是无论如何也幻想不出来的。

一天早饭后,摄制组去拍外景,喊他去看。他一边走一边酝酿主题歌。当他走出院门,走过土路,走到庄稼地边,立刻就要进庄稼地时,忽然“地道战,嘿!地道战,埋伏下神兵千百万”词曲一时在心中蹦出来。他兴奋不已,掉头往回跑,进屋趴在炕上一口气把歌谱写出来。

“技法应为内容服务。”傅庚辰说,“在创造时我没有事前考虑过技法的问题。”的音乐乐句结尾一向呈现“la”,这在作曲中是比较忌讳的。但他以为,这是旋律的天然开展,是内容的需求。

的曲调还交融了许多当地戏剧和民歌的元素,河北梆子、老调、哈哈腔。音乐中还很多运用具有白话特色的呼叫式腔调,学习了传统音乐中“句句双”的创造技法。

傅庚辰为何对民间音乐的信手拈来?本来,从朝鲜战场回来,他曾在沈阳音乐学院学习三年。在那里,他学习了作曲的全套身手,时任校长劫夫要求每人有必要背诵50首民歌,学习两种戏剧,他挑选了河北梆子和评戏。这让他在写河北音乐时如虎添翼。

清晨,头戴白毛巾的民兵队长高传宝走到门后,双手摆开木门,阳光洒进房间。“太阳出来照四方……”歌唱家邓玉华香甜的歌声响起,镜头从迎着阳光站立的高传宝切换到喷薄欲出的太阳,开阔的平原和含糊的树影……许多上了年岁的人对中的这一幕难以忘怀。战役受挫后,高传宝认真学习毛主席的,从中得到启示,要把本来只能藏身的地道,改形成既能藏又能打的地道。这样一个暗示“毛泽东思想给人以力气”的镜头,处理得如此唯美,给了那个时代的观众以极大的审美享用。

可是,在开始的电影分镜头剧本里,本来没有组织插曲,只要这样一句话:“清晨,一轮红日升起,太行山上响起了响亮的抗日歌声……”

在电影创造中,作曲家往往处于被迫位置,只能依照编导的规则进行音乐构思。傅庚辰以为,作曲家有必要打破这一观念,充分发挥自己的主观能动性,把被迫变为自动,在了解编导对音乐创造的要求下,仔细分析、琢磨剧本,斗胆进行幻想,发挥音乐在电影中的效果。

傅庚辰读剧本至此,立刻想到用作为画外音乐。这是冼星海的抗战名曲,家喻户晓,一起又写了太行山区域,与影片内容很契合。好像没有比它更适宜的音乐了。

但通读完剧本,傅庚辰改了主见。高传宝读完,恍然大悟,心境应该是“酣畅香甜”,而的基调则是“深重厚重”。

但的首句“红日照遍了东方”很好,既和高传宝读书后一轮红日升起的情形契合,又涵义毛泽东思想如红日升起光芒万丈。傅庚辰将的小调式改为大调式,腔调更明亮,气势更庞大,很快写就一首气势宏伟庄重的合唱。唱给摄制组,我们都说好。

在一片称誉声中,一个人表达了不同定见。时任八一厂故事片室主任冯毅夫说,是乡村故事,高传宝是农人,这首宏伟庄重的歌,好像不太契合主人公的身份。他的话让傅庚辰遭到轰动。他思考后决议另辟蹊径。

“当主人公找到歼敌取胜的法宝,憧憬未来的成功时,那种高兴是发自内心的。他对毛泽东思想的由衷赞许,如泉流般流泻而出。这应该是香甜的音乐,是心灵的言语,是真情的爆发。”傅庚辰脑海里忽然响起一段新鲜、香甜的旋律——“青天呀蓝天,这个蓝蓝的天,这是什么人的部队,上呀嘛上前哨”,这是他少年时期在哈尔滨听过的一首抗战歌曲,这种香甜的风格,正是他苦苦寻找的,经过两个月重复比照,他自己作词,总算彻底跳出了的影响,写出了传唱至今的。

在留念抗战成功70周年晚会上,青年歌唱家雷佳演唱了这首歌,她说,提起抗战歌曲,我们遍及想到的是慷慨昂扬的旋律,但恰恰有一些美丽的音乐也凝聚着抗战时期的民族精力。正是这样一首歌曲。

创造电影音乐,要有“两个吃透”。傅庚辰说,榜首要吃透著作的主题思想,这是处理创造方向的问题;第二要吃透著作的艺术风格,这能决议创造的胜败。前者往往不难掌握,而后者,却只要吃透著作的艺术风格、找准艺术尺度,才干创造出来。好则好矣,但情感基调不契合。艺术风格不错,但不契合人物身份。则既贴合主人公身份,又深具艺术感染力。

以上撷取的几首歌,仅仅傅庚辰绵长的经典之路上几朵亮眼的“浪花”。60余部影视音乐,10部管弦乐,5部歌舞剧,700余首歌曲……他的经典著作,就像“岭上开遍”的映山红,数也数不清。

“尝一脔肉而知一镬之味,一鼎之调。”经过傅庚辰叙述这几首歌的心路历程,足以窥见经典歌曲诞生的艰苦之旅。

不忘初心,方得一向。傅庚辰还一向记住他与公民军队、与音乐结缘那一天发作的故事。1948年3月,12岁的傅庚辰在姐姐的影响下,报考了四野的东北音乐作业团。

教师问,你识谱吗?傅庚辰答,不识。教师又问,你会歌唱吗?傅庚辰就唱了一首。傅庚辰其时并不知道这歌是谁写的,但是教师指着自己冲他比画了一下。

傅庚辰理解过来,眼睛一亮,觉得这位教师真了不得,能写出这么好的歌,暗自下决心要做一个像他那样的人。

面试他的,便是后来写出的音乐家刘炽。而傅庚辰,也实现了其时对自己的许诺。

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